Angel閱讀記

借書給我的朋友說，這是一部推理小說，故事發生的場景在蘇聯；是一本一開始看就很難停下來的小說。我拿著厚厚的書，看著它黑白的，只有一個帶血的娃娃躺在鐵軌上的詭異封面，然後開始這個沒辦法中斷的旅程。
 

看完複眼人之後，忽然之間，完全明白為什麼吳明益會被認為是台灣近年來最能觸動人的小說家之一，也理解了為什麼他的書可以外銷到英美法等國家。
看著這個故事，彷彿在觀看一個編織的過程，你看不出針線律動的方式，一張網，就從四面八方，優雅的，連結起來。織網的人，有著蛛蛛般的天賦。故事的時間在流動中有著跳躍，透過不同的角色，從不同的觀點，你逐漸拼湊起在這塊土地上生活的人的全貌。
 

一個家的故事，從妹妹佐和子的眼睛，帶我們進入這個家庭的日常生活，認識她的親人：爸爸、媽媽和哥哥，以及發生在他們之間的點點滴滴。然而，這個家，用我們不熟悉的頻率運轉著，激起我們內心，無論如何依舊被家人陪伴支持的記憶和渴望。
 

我喜歡看貓咪相關的書籍，特別是貓咪主人寫得自傳體小說；故事裡，人喵互動的點點滴滴，可以讓我更進一步了解家裡的喵。有時候，甚至還勝過養貓教戰手冊或是貓咪心理學這樣的書。
 

為什麼焦慮要「做一個有用的人」卻不可得？天下雜誌曾經有篇報導聲稱，台灣的七年級生是「學歷最高，生存壓力最大的世代」。也就是說，他們花了最多時間在教育訓練上，但環境條件卻更為嚴酷。這說明了沈嘉悅這一代的困境，卻無法說明沈嘉悅。

 

《迷霧之子首部曲：最後帝國》適合的讀者：大家都適合，讀就對了！ 
在閱讀市場中，不少小說擁有佳評與背書，使出版聲勢浩浩蕩蕩，甫出版就以威勢逼退其他小說，但也不得不說有些小說實在是言過其實，全是行銷手法的功力，由以帶有奇幻色彩的小說最有此傾向，但是撇開書市與行銷的利害關係，回到文字與劇情的本身，閱讀這件事如果以文字的能量來計分，每一本書皆是價值連城，沒有絕對的好看與難看。
 來源
若今日有一本奇幻小說，名與質並存，對讀者來說不只是福音，這樣的小說也絕能讓讀者從書中得到閱讀能量。《迷霧之子首部曲：最後帝國》（Mistborn：The Final Empire）領著龐大的推薦名單，在有口皆碑的影響下，我買了這本書回家，所幸這本小說沒有被行銷技巧遮蓋住些許瑕疵，甚至能說瑕不掩瑜。提到《迷霧之子首部曲：最後帝國》的缺點，無非是「說大卻寫小」的寫作技巧，作者意圖將《迷霧之子》系列寫成磅礡的史詩，事實上故事其實也有史詩的氛圍，但是作者將小說的世界越寫越窄，將世界變成了主角們外圍的佈景。然而這點卻很難看做成瑕疵，只能說是作者用最巧妙的障眼法將闕漏蓋住，使觀看者轉移注意力，而且作者也成功了，因為作者在人物刻畫與劇情鋪陳上下了極多功力，使小說的重心從寫史轉移到寫人身上。
 

《沉睡的森林》適合的讀者：對加賀恭一郎感興趣的讀者 
東野圭吾的作品魅力除了推理成分的高低外，還有作品或多或少的冷色。東野圭吾的「冷」包括筆調的冷靜、果決，還有作者置身事外般的冷眼旁觀態度。雖然作者是站在遠處觀看的書寫者，但是筆下的人物個性多變，有些是冷然的斷情人，有些則為火熱的躁動者，這兩類人物多多少少代表作者壓抑、變動的化身。作者雖然不允許自己從冷眼的書寫者躍身為故事中的隱身，但是通過角色的許可，看到東野圭吾冷熱間的交替與融合。
  來源
《沉睡的森林》就故事而言，可能不是東野圭吾筆下的優秀推理作品，或者說《沉睡的森林》的推理成分被浮動情愫給蓋住。故事的推理成分多寡絕非焦點，寫人、寫人的情緒、寫人的愛憎都可當成故事的主軸，然而《沉睡的森林》沒有以上的特點，只試圖用一個理由來寫故事，且這個理由相當不合理。 
 

 
2010/12/12 | 劉鋼
《古地圖密碼：1418中國發現世界的玄機》，劉鋼著，聯經出版提供
本書介紹
大航海時代是誰發現美洲新大陸？哥倫布？鄭和？馬可‧波羅？一幅隱藏在古墓中的地圖揭示了，在哥倫布「發現」美洲之前，中國人已經測繪出美洲大陸的輪廓， 同時遍航了澳洲大陸的海岸線；馬可‧ 波羅的北美地圖和數幅西方古代世界地圖都顯現出中國人的痕跡，說明了中國古人測繪的世界地圖輾轉流傳到歐洲，為歐洲航海家「發現」新大陸指明了方向；利瑪 竇的世界地圖在中國地圖史學界占有十分重要的地位，而這些地圖中隱藏一個驚人的祕密：利瑪竇曾經參考過中國古代航海家探險美洲的地圖資料。古圖探祕引發出 一個令人深思的問題：在中國漫長的興衰史中，現代人應該領悟到什麼樣的經驗和教訓呢？
 

　　看完後的確可以明白為什麼會紅的原因。深度踩得剛剛好，不會太淺薄，又不會沉重到讓人不耐，重翻度相當高。除了一開始在鋪背景的部份有點僵硬外，後面的節奏都很明快舒暢，頗有愉悅的緊張感。
　　但感覺此書的成處和敗處都在此。
 
　　的確，《飢餓遊戲》讓人最讚賞的點主要在於作者很清楚知道要如何述說個吸引人的故事。也可以說作者很懂得讀者要什麼，一開始來個很緊張的氣氛，快速進入狀況，展開冒險(生存遊戲)，卻不會殘酷陰狠到讀者無法接受的地步。加點小情小愛絕對不會錯的，真真假假迷糊不清的曖昧感情更容易讓人心動啊！整體的呈現很討喜，一些幽默、親情、回憶都加得剛剛好，算不上出色但都有達到效果，讀者很好進入故事裡頭。但如果抽出這個「說故事」的過程，小說能不能那麼好看還是另一回事。
 

關於本書
這是余秋雨睽違6年之後的又一力作。是自傳也是一部記憶文學。
他以平靜的語調敘述了家族的歷史、家族人物的一生和奮鬥史，也詳述自己文革時遭受迫害的歷程，還以犀利文筆點名批評了在那腥風血雨中給他帶來災難的人，蘊涵著最悲壯的集體掙扎。
2004年《借我一生》出版後，許多親友讀後不斷地指出書中需要補充與更正之處，還有讀者批評說他與妻子馬蘭近十多年來經歷的部分顧慮太多，寫得不清不楚。於是，余秋雨重新整理了新增的資料，直面他的家族與其經歷的現代傳奇，創作了這部記憶文學。
他與鳳凰衛視合作探訪中外古文明過程中，寫成的4本書：文化苦旅、山居筆記、千年一嘆、行者無疆，受到兩岸三地讀者的歡迎，也許是樹大招風，負面新聞誹謗文章引發爭議；這些紛紛擾擾在余秋雨的筆下，透過與這些過世的老人對話，說出心中想說的話。
這些人在世紀的光影中沉浮，這是寂寞而深沉的心靈對話，一部深入靈魂的世紀讀本。